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    这话题，再聊一聊，那就又变成虎狼开会了。

    “行了！安静点，演出要开始了！”

    “.”

    还好，演出即将开始。

    这帮小姐妹们也都很懂事的闭上了嘴。

    洛诗瑶轻轻的松了口气。

    便也认真的欣赏起了节目。

    管弦乐所能展示出来的音乐感染力，是和舞剧完全不同的一种感觉。

    舞剧的音乐，更多的是用来烘托。

    以舞蹈的肢体语言，去描述舞剧所阐述的故事框架。

    如果说，故事，是线条，舞蹈，将线条勾勒出细节。

    那么，音乐的作用，是上色！

    让舞剧变的有色彩。

    【音乐一定要为其载体服务】

    如果情绪感染的侧重没抓明白，没有服务于载体。

    会很有矫情，无病呻吟之感。

    而管弦乐，则完全不同。

    音乐是一种时间的艺术，也是一种抽象的艺术。

    它不会一下子将东西全部展开给你看。

    舞剧虽然也是时间的艺术，但毕竟有故事，有舞美，能够让观众明白这大概讲的是什么事。

    但音乐没有，它是完全抽象的。

    管弦乐，必须要让观众能够在时间与抽象中.看到画面！

    台下的魏霞教授最擅长的是烘托细腻的情感。

    但自然也是写过许多纯粹管弦乐的。

    但都是标题音乐。

    所谓标题音乐，即标题能够阐述内容的音乐。

    比方说.

    《大刀向鬼子头上砍去》

    不用听，看标题就知道，昂，这是砍鬼子的。

    所以，在音乐展开后，抽象，会通过节奏与力道，传达出画面。

    但无标题音乐。

    大部分例如《X小调XX协奏曲》之类的标题，没有一个具体的标题内容。

    这就更加抽象了。

    而在这方面.魏霞教授一直是比较短板的。

    所以。

    在管弦乐队开始演奏的时候，魏霞教授便认真了起来。

    活到老，学到老。

    他山之石可以攻玉，况且他山还全都是玉。

    这一点，在魏霞的身上，体现的淋漓尽致。

    很快。

    一个又一个的节目逐渐展开。

    魏霞手中的记事本，也慢慢的记满了好几页。

    台上，廖常勇正在唱着歌。

    魏霞记载着时不时闪现过的理解与想法。

    不得不说。

    几乎所有演出者，表演的都相当出色。

    华夏人在艺术上，其实相当擅长于抒情的，文化与情感皆是相当细腻的存在。

    哪怕是粗犷的音乐风格，若是从音乐本体结构，旋律，以及处理手法来看，也是有其细腻之处的。

    但魏霞总是感觉。

    不够！

    还需要更多，还需要一种更加具有冲击的力量。

    正想着。

    李景霖便带着爱乐乐团的乐手们上场。

    对着台下观众鞠了一躬，掌声中，表演即将开始。

    不少人全都好奇的坐直了身体。

    不只是魏霞，也不只是洛诗瑶与她的小姐妹们。

    像是评审的大佬们，白组长，以及其他领导，也均是认真了起来。

    (本章完)

    　　


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